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'우리는 제트족 지휘자의 시대에 살고 있다. 한몫 챙길 생각으로 제트기를 타고 날아다니면서 카지노노하우각기 다른 나라에 있는 세 오케스트라나 오페라하우스에서 일하고, 그중 어떤 곳과도 1년에 3 카지노노하우0회 이상 연주를 하지 않는 인물들의 시대가 온 것이다.'

이 두툼한 책을 쓴 레브레히 카지노노하우트는 독설로 이름 높은 영국 음악평론가다. 1865년 바그너의 인정을 받은 한스 폰 벨로가 카지노노하우지휘자 시대를 연 이래, 작곡가는 대중에게 잊히고 '마에스트로'로 불리는 지휘자들의 해석이 카지노노하우음악계를 지배하게 됐다고 말한다. 토스카니니는 악보가 마음에 들지 않으면 마음대로 고쳤는데, 카지노노하우 이게 '토스카니니 사운드'의 비결이었다. 라벨이 '볼레로'의 절정부를 악보보다 두 배나 빨 카지노노하우리 연주한 데 대해 항의하자 토스카니니는 이렇게 대꾸했다. "작품을 구할 유일한 길이오."
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마에스트로 신화의 정점엔 카라얀이 있다. 말러나 토스카니니는 재산을 모으는 데 관심이 카지노노하우없었다. 하지만 카라얀은 자신의 이름을 앞세운 오케스트라 음반으로 막대한 수입을 거뒀다.
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