엔씨소프트의 기대작 ‘블레이드앤소울’이 2012년 첫 클로즈 베타 테스트를 앞두고 개발 관계자들이 참석한 인터뷰 자리가 마련됐다.
오늘 자리에는 ‘블레이드앤소울’의 사운드를 담당하고 있는 사운드실 송호근 실장이 참석했다. 그는 2007년부터 ‘블레이드앤소울’의 사운드 디렉터로 참여하고 있으며 음향, 음악, 음성의 개발방향과 제작정책을 책임지고 있다.
엔시소프트의 사운드실은 현재 일본에서 TV와 CF, 게임 사운드 개발에 참여하고 있는 이와시로 타로 감독과 함께 사운드 개발작업을 진행 중이다.
Q. 현재 엔씨소프트의 사운드실 규모는 어느 정도인가? A. 국내에서는 찾아보기 힘든 규모라고 할 수 있다. 현재 40여 명이 사운드 제작에 참여하고 있으며 이는 온라인 게임 업계는 보기 드물다고 할 수 있다. 실제로 해외 유명 게임사의 경우도 개별적으로 사운드실을 운영하는 모습은 찾아보기 어렵다. 점차 시간이 지나면서 사운드실의 경쟁력은 더욱 강화될 것이라 본다.
Q. 성우 더빙 작업에는 어떤 인물들이 참여했나. A. 현재 100여 명 이상 참여가 예상되어 있다. 이를 위해 원로 성우들을 대거 초빙했으며 과거 외화나 애니메이션에서 느낄 수 있는 목소리를 연기할 것이다. 최근 인기를 모으고 있는 성우들도 소개하고 싶지만 일일이 참여작을 언급하기는 어렵다.
Q. 게임에서 사운드가 차지하는 의미는 무엇이라 보나. A. 게임이라는 것은 하나의 종합 예술이라고 할 수 있다. 모든 부분을 독립적으로 생각할 수 없으며 하나하나 중요하다고 할 수 있다. 특히 음악만이 가지고 있는 가치 요소는 꽤 크다고 생각하고 있다. 실제로 영화나 애니메이션 등을 보면 OST가 가지고 있는 메리트를 충분히 느낄 수 있을 것이다.
Q. 게임 사운드의 가지는 역할에 대해 듣고 싶다. A. 눈에는 보이지 않지만 유저들이 인식할 수 있는 범위 안에 속한다고 생각한다. 게임에서 유저들이 직접적으로 느길 수 있는 부분은 시각과 청각이라고 할 수 있는데, 게임 사운드는 청각을 책임지고 있으며 어떠한 상황을 구체적으로 묘사할 때 큰 역할을 한다고 생각한다.
Q. 사운드 제작 과정의 어려움이 있다면? A. 사실 몬스터의 소리를 만들기는 쉽지 않다. 특히 개성을 부여하기 위해서는 많은 노력을 필요로 한다. 가령 하나의 몬스터 소리를 만들기 위해 영상을 보면서 제작팀이 실제로 다양한 소리를 표현에 게임에 구현하기도 한다.
Q. 다른 팀과의 개발 진행은 어떤 식으로 진행되나. A. 각자의 영역을 존중하면서 작업을 한다. 특히 사운드실의 경우에는 이에 대한 이해가 어느 정도 필요하기 때문에 심도 깊은 이야기를 나누기에 어려움이 있기도 하다. 하지만 캐릭터의 모션이나 환경 등을 묘사하기 위해서는 활발한 논의가 필요하고 이에 대한 이야기를 많이 나눈다.
Q. 음성 더빙을 하면서 중점적으로 성우들에게 요구하는 것이 있다면? 또 캐스팅 과정은 어떻게 진행됐나. A. 사실 만화 전문 채널 성우들의 경우 일일이 작품을 다 보지 않으면 목소리를 구분하기가 쉽지 않다. 그래서 성우들의 음성을 들어보기도 하고 실제로 어떤 캐릭터에 많이 캐스팅 되는지 꼼꼼히 살펴보는 편이다.
성우들은 여러 가지 목소리를 내기도 하지만 각기 자신이 잘 맡아 하는 캐릭터가 있기 때문에 이를 참고하면서 캐스팅을 진행하고 있다.
Q. 녹음과정은 어떻게 진행되나. A. ‘블레이드앤소울’은 시네마틱 부분 외에도 캐릭터들을 클로즈업 해 표정이나 제스처가 강조되기도 한다. 그래서 성우들에게 대사 뿐만이 아니라 호흡, 의성어들을 디테일하게 요구하는 편이다.
또. 게임 내에 캐릭터들이 800명이 등장하기 때문에 각기 다른 성우들을 캐스팅할 수 없기 때문에 상황에 맞게 다양한 연기가 필요하다. 그래서 성우들에게 어린이나 청년, 노인에 이르기까지 다양한 목소리를 요구할 때도 있다.
Q. 음성녹음이 게임 안에서 차지하는 비중은 어느 정도인가? A. 배재현 PD의 요청도 있었기 때문에 게임 내 모든 캐릭터들의 음성을 지원하고자 노력 중이다. 현재 3차 CBT까지는 일부만 음성을 지원하고 있는데 게임이 완성될 즈음이면 풀보이스로 캐릭터들의 목소리를 들어볼 수 있을 것이다.
Q. ‘리니지’ 시리즈와 ‘블레이드앤 소울의 사운드 개발 과정의 차이점은 무엇인가? A. 사실 과거 ‘리니지’의 시리즈의 경우 사운드 제작 과정이 수동적이라고 표현하는 것이 맞을 것이다. 하지만 지금은 개발 과정에 있어 개발자라는 역할을 맡고 있다는 생각으로 적극적으로 임하고 있고 이를 통해 ‘블레이드앤소울’의 사운드는 큰 차별점을 갖게 됐다.
Q. ‘블레이드앤소울’에서 사운드가 가지는 의미는? A. 역동성을 보다 강조하고 싶었다. 게임이 가지고 있는 호쾌하고 역동적인 느낌을 살리는 사운드라고 정의하고 싶다.
Q. 3차 CBT에서 사운드 부분의 변화점은 무엇인가? A. 시네마틱 사운드도 있을 것이고 새롭게 추가되는 컷신에도 사운드 부분의 변화가 있었다. 특히 상황에 따라 사운드의 높낮이를 조절하거나 변화를 주는 것도 시도 되었다. 물론 아직 사운드 배치가 완전하지 않다는 의견도 있는데 이번에는 좀 더 변화된 사운드를 들어볼 수 있을 것이다.
Q. 아무대로 사운드 데이터가 많아지면 클라이언트가 무거워질 수도 있는데. A. 현재 20,000만 개 이상의 사운드 데이터를 가지고 있다. 물론 이를 모두 적용하는 것은 아니고 상황에 따라 적시적소에 배치해 운영하고 있다. 특히 플레이어의 상황에 따라 각기 다른 사운드를 제공하고 있는데 특별히 무거워 지거나 부하가 걸리는 것은 아닌듯 하다.
Q. 과거 ‘아이온’ 서비스 당시에는 OST를 별도로 공개한 바 있다. ‘블레이드앤소울’도 마찬가지인가? A. 서비스 시점에 맞춰 OST 발매가 가능할 것으로 본다.
Q. OST 작업 과정에서 오케스트라와 함께 하는 부분은 없나? A. 이미 OST 작업은 어느 정도 마무리된 상황이다. 실제로 음악작업에 참여하고 있는 이와시로 타로와 동경 메트로폴리탄 오케스트 100인조가 함께 작업을 했다. 현재 추가 작업이 진행 중인데 국내 유명 뮤지션과도 함께 협업하고 있다.
Q. 일반적으로 사운드 제작은 외주 제작에 맡기는 경향이 있는데. A. 단순히 사운드 리소스를 제작하는 것이 아니라 개발자의 마인드가 필요한 부분이 있다. 게임 사운드는 분명히 표현의 방식이 다르기 때문에 창의적인 표현력, 퀄리티도 중요하지만 기능적인 부분도 충분히 고려해야 한다. 또 게임에서 어떤 식으로 사운드가 활용되는지 분석적인 접근이 필요하다.
인터뷰/업체탐방
블레이드앤소울, “시각을 넘어서 청각의 만족까지 선사한다”
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